The Book Block is a manual on industrial bookbinding, focusing on the binding methods of the book block’s assembly and binding.

The book’s design reflects its subject matter by strictly employing methods that, in bookbinding, concern only the book block. Its exposed spine, sewn-in endpapers, painted edges and printed signature folds are examples of this.

Illustrations and its typeface, Uivo, were developed for the Making a Book collection in order to systematise all visual elements.

A bilingual (Portuguese and English) book, where accessing the desired language is done by flipping the book. Sections on materials, processes and anatomy. Written and designed with quick consultation in mind.

線條與情感 is an offprint translation to Mandarin to accompany the exhibition catalogue of Trama e Emoção (Plot and Emotion) on display in Macau. A monograph of Manuel Vicente’s oeuvre, compiling his iconic architectural work.

In order to reference the catalogue’s content, the use of latin was required. This mode called for a system that accommodates both scripts: leafing is done towards the left side – following Chinese convention –, and the main text top-to-bottom. Latin remissions and information are rotated to follow the text’s flow and rhythm.

Printed by Macanese printers in a single, deep red spot colour on newsprint paper, the format plays with the threshold between magazine and newspap

A facsimile edition of MacGibbon and Ross’ The Castellated and Domestic Architecture of Scotland, reuniting its five volumes in a single one.

As such, the main characteristic of the volume is its 20 centimetre wide spine, covered with a flexible green synthetic canvas, in order to freely open the volume. Heavier anthracite sewn-in endpapers act as front and back covers, while edges are stained yellow.

Its volume makes it a heavy object. For this reason – and predicting its position in the bookshelf being below eye level – the information that usually is on the spine was stamped in red on the top edge, facilitating identification.

Composed and letterpress printed by us, Fiapo, as pequenas grandezas de um ser minúsculo (Thread, the small greatnesses of a minuscule being) tells a love story of rogue fabric thread.
This whimsical story is written and illustrated by Hellington Vieira.

Printed and lay-flat bound on a lush, high bulk pure cotton-fibre paper, it makes use of forme elements’ rotations to produce variations in layout.

Type composition is manual, in a Garamond typeface. Illustrations are zinc plate gravures. The soft cotton paper allows for a subtle, but noticeable, bite when printing, contrasting in textures. The lay-flat allows for a perfectly flat opening, while the closed volume is a solemn parallelepiped

Imprensa Nacional’s Itálica is a collection of comparative translations of Italian classics.

As design objects, the books are heavily inspired by early Italian printing and composition techniques. The layout pays homage to the work of the sixteenth century Venetian printer Aldus Manutius; through the choice of body typeface, by the arrangement of titles, blurbs, notes. Transitions generative textures inspired by mezzotint.

Volumes in the collection are made distinct by the use of colour and texture. Colours are extracted from images of several italian cities and landscapes, combining a metallic spot colour screenprint on coloured paper. Textures are blind stampings of marbled paper.

The Book Cover is a manual on industrial bookbinding, a deep dive in cover making assembly techniques.

Two Smyth sewn book blocks, one for each language (Portuguese and English), come together in a w-shaped cover with flaps, joined by Swiss binding. This allows for an active, varying role of the cover in the reading experience, beyond a purely protective function.

Illustrations and its typeface, Uivo, were developed for the Making a Book collection in order to systematise all visual elements.

Organised in degrees of complexity of covermaking. Additional sections on materials, processes and anatomy. Written and designed with quick consultation in mind.

The Book Box is a kit of 20 sample books, each bound and covered with different industrial bookbinding techniques. Part of the Making a Book collection, along with The Book Block and The Book Cover, dedicated to industrial bookbinding.

Designed to focus the attention on the subtle intricacies of bookbinding techniques in meetings, brainstorming sessions and lecturing.

From Smyth to Singer sewing, two-crease paperback to traditional round spine hardcover, The Book Box collects these industrial bookbinding techniques while details production details: how was each single book made, which materials were used, and, of course, where to find more information in The Book Block and The Book Cover.

In calligraphy, ‘Ductus’ is the direction, number and sequence of strokes necessary to create letterforms. For this project, by freely amplifying the experience of lines becoming letters, I set about trying to understand ‘Ductus’ — the steps and processes that constitute calligraphy.

I began with the first step, which was, obviously, the line — drawing pages and pages of straight parallel lines, slowly starting to give them angles with increasing complexity. Before long, they began resembling letters, and I organically moved towards full scripts. From there, I continued on this expedition, roaming through the history of handwriting models, from Gothics to Romans to Copperplates.

ContactZone discusses essential concepts of art-historical research condensed into succinct keywords. Leading lights from art and academia on a national and international level have contributed various texts and images to this book. The result is a loose collection of materials that serves as a springboard for contemporary thought processes and can be regarded as a blueprint for future action. Themes, form, and content interact in meaningful ways, creating a forum that allows crosscutting perspectives on objects, places, and people to emerge.

In den letzten zehn Jahren hat der niederländische Fotograf Erik van der Weijde mehr als 50 Publikationen veröffentlicht – viele hat er über seinen eigenen Verlag 4478 zine distribuiert. ›This Is Not My Book‹ gibt erstmals
einen Überblick über sein Werk, das zu den wichtigsten künstlerischen Positionen am Schnittpunkt von Foto­grafie und Independent Publishing zählt.

Der Band zeigt in großformatigen Tableaus die Verbindungslinien zwischen den einzelnen Publikationen, er enthält das ›Publishing Manifesto‹ des Künstlers und weitere Texte
sowie fünf Gespräche mit den Verlegern Anne König und Jan Wenzel.

Die Arbeiten und Texte von Hito Steyerl
gehören zu den zentralen Positionen, wenn es um die aktuelle Reflexion der gesellschaftlichen Rolle von Kunst und Museum geht, um das Experimentieren mit medialen Präsentationsformen und um die kritische Auseinandersetzung beim Einsatz von künstlicher Intelligenz.

Der umfassende monographische Band, der sich aus zwei Richtungen lesen lässt und in der Buchmitte aufeinander trifft, erscheint anlässlich Hito Steyerls Doppelausstellung im Centre Pompidou Paris und der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen in Düsseldorf.

Die Straße der Revolution liegt im Zentrum von Teheran, einer Hauptader des kulturellen Lebens. ›Enghelab Street‹ zeigt Foto- und Propagandabücher, die die iranische Künstlerin Hannah Darabi dort gesammelt hat.

Anhand von Drucksachen, die von 1979 bis 1983 veröffentlicht wurden – der kurzen Zeitspanne nach dem Ende des Schah-Regimes, als die islamische Regierung in den Anfängen war und Meinungsfreiheit herrschte – führt sie uns ins Zentrum einer künstlerisch und kulturell intensiven Periode der iranischen Geschichte.

Der Legende nach wurde die Santa Casa, in der Maria der Verkündigungsengel erschienen war, von Engeln aus Nazareth nach Loreto versetzt. Die Schweizer Künstler Davide Cascio und Christian Kathriner entwickelten 2009 eine Installation, die auf diese Legende Bezug nimmt. Für die Wallfahrtskapelle Hergiswald, die eine Nachbildung der Santa Casa darstellt, entstanden zwei Wandteppiche, gewoben auf einem CAD-gesteuerten Webstuhl in Flandern.

›Transposition‹ stellt die temporäre Rauminstallation vor, die die opulente
Ausschmückung der Barockkapelle von Hergiswald aufnimmt, und sie zugleich durch eine zeitgenössische Ästhetik bricht.

Andy Warhol, Susan Sontag, Allen Ginsberg und Yoko Ono – Jonas Mekas war mit vielen New Yorker Künstlern eng vertraut. Der gebürtige Litauer kam 1949 nach Brooklyn und begann dort, seine ersten Experimentalfilme zu drehen. Mekas entwickelte eine Form des Tagebuchfilms, in dem er seine alltäglichen Beobachtungen festhielt. Er wurde zum Seismographen der New Yorker Künstlerszene und Vordenker des amerikanischen Avantgarde-Kinos.

›Scrapbook of the Sixties‹ enthält veröffentlichte und unveröffentlichte Texte, die Mekas als aufmerksamen Tagebuchschreiber und einzigartigen Chronisten der Gegenwart zeigen.

Anlässlich des 85. Geburtstags von Alexander Kluge richtete das Museum Folkwang dem Filmemacher, Autor und Künstler eine umfassende Werkschau aus. Die Ausstellung führt in sein künstlerisches ›Pluriversum‹ ein und zielt auf die Veranschaulichung von Kluges zentralen Methoden, Themen und Denkwegen.

Im Zentrum stehen dabei seine Filmcollagen. Die Publikation greift die Themen der Ausstellung auf und stellt das für Kluge zentrale Arbeitsprinzip der Kollaboration ins Zentrum – das ›Zusammendenken‹ mit Wissenschaftlern und Künstlern wie beispielsweise Thomas Demand, Gerhard Richter oder Ben Lerner. Die Publikation entstand in enger Zusammenarbeit mit Alexander Kluge.

Von 1958 bis 1977 schrieb der Filme­macher und Autor Jonas Mekas wöchtlich für die Zeitung ›Village Voice‹ seine Kolumne ›Movie Journal‹, in der er zahlreiche Gespräche mit Filme­machern aus aller Welt veröffentlichte.

In ›Conversations‹ sind erstmals in Buchform jene Interviews mit befreundeten Filmemachern und Wegbegleitern versammelt, darunter John
Cassavetes, Peter Kubelka, Pier Paolo Pasolini, Barbara Rubin und Andy Warhol. Fotomaterial sowie Skizzen, Briefe und Auszüge aus Drehbüchern ergänzen die Textsammlung.

Anlässlich seiner Ausstellung im Photo Elysée in Lausanne werden zentrale Serien aus Koudelkas fotografischem Werk zusammen mit thematischen Konstellationen gezeigt, die sich aus der Logik seines Archives ableiten. Die Vielzahl an Materialien wurde aus den über 30.000 Kleinbildkontakt­bögen seines Archivs ausgewählt.

›IKONAR‹ ist somit eine neue Art der Zusammenschau von Koudelkas Arbeiten und gibt Einblick in deren Entwicklungsprozesse, die über die Jahre 1960 bis 2012 reichen.

›Matter‹ analysiert die uralte Frage des Seins. Materie ist träge, unbeweglich, unfähig zur Reproduktion, doch sie ist der Weg zum Leben. Ein Organismus durchläuft im Laufe seines Lebens­zyklus viele Veränderungen – er wächst,
lernt, entwickelt sich und stirbt –, doch was stets bleibt, ist die Materie.

Der spanische Künstler Aleix Plademunt
arbeitete seit 2013 an ›Matter‹, seinem bisher umfangreichsten fotografischen Vorhaben. Über eine Kette von Asso­ziationen hat sich seine umfangreiche Fotoserie schließlich in einem Buch­objekt manifestiert. Ein Gedanken­strom, der zu einer physischen Publikation geworden ist.